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鑄就國(guó)家脊梁!藝術(shù)要為時(shí)代留痕

歷時(shí)近3年的國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作完成階段性任務(wù),180余位中青年作者參與,共推出作品134件,其中表現(xiàn)黨的十八大以來的重大成就、重大事件的現(xiàn)實(shí)題材作品超過70%

藝術(shù)要為時(shí)代留痕

11月6日,文化和旅游部國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作總結(jié)會(huì)在京舉行。國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目是繼原文化部組織實(shí)施的“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”之后又一個(gè)現(xiàn)實(shí)題材美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目。該項(xiàng)目自2016年啟動(dòng),歷時(shí)近3年,180余位中青年作者參與了創(chuàng)作,共推出作品134件,其中表現(xiàn)黨的十八大以來的重大成就、重大事件的現(xiàn)實(shí)題材作品超過70%。

今年國(guó)慶期間,這批現(xiàn)實(shí)題材作品首次在“偉大歷程壯麗畫卷——慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年美術(shù)作品展”上集中展出,這是黨的十九大以來現(xiàn)實(shí)題材美術(shù)創(chuàng)作成果最大規(guī)模的一次集中展示。在一個(gè)多月的展期內(nèi),近15萬觀眾參觀展覽。

描繪時(shí)代新貌

展開國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作入選作品名單,立刻能感受到躍動(dòng)的時(shí)代脈搏。《唱響明天——打造千年雄安》《遠(yuǎn)航——中國(guó)自由貿(mào)易區(qū)》《天下飛梁——港珠澳大橋》《中國(guó)制造走向世界——C919大飛機(jī)》《高鐵進(jìn)山啦》《中國(guó)“天眼”》《重器——海洋石油981》《南海建設(shè)交響曲》《互聯(lián)網(wǎng)+創(chuàng)業(yè)時(shí)代》等反映近年來國(guó)家社會(huì)巨大成就和變革的作品比比皆是。圍繞“三步走”現(xiàn)代化發(fā)展戰(zhàn)略、“科教興國(guó)”戰(zhàn)略、南北極科學(xué)考察、京津冀協(xié)同發(fā)展、“大眾創(chuàng)業(yè)、萬眾創(chuàng)新”,以及保護(hù)文化遺產(chǎn)、傳承民族文脈、鑄就國(guó)家脊梁等重要主題,藝術(shù)家們用筆觸繪就了一條激發(fā)人們歷史意識(shí)、愛國(guó)情懷和審美感受力的敘事脈絡(luò)。

在創(chuàng)作《中國(guó)“天眼”》之前,作為畫家的周吉榮,無論如何都想不到,他會(huì)跟素有“天眼”之稱的射電望遠(yuǎn)鏡(FAST)扯上關(guān)系。接到國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目后,他才遠(yuǎn)赴山區(qū),翻山越嶺,第一次見到“天眼”的真實(shí)面目。

“那口直徑500米,相當(dāng)于30個(gè)足球場(chǎng)大小的‘大鍋’安然地穩(wěn)坐在山間里,是世界第一大單口徑球面射電望遠(yuǎn)鏡。”直面這一中國(guó)科技奇觀時(shí),周吉榮受到了強(qiáng)烈的震撼,內(nèi)心涌動(dòng)起創(chuàng)作的沖動(dòng)。于是,他創(chuàng)作了大型主題版畫《天眼》,以寫實(shí)的表現(xiàn)手法再現(xiàn)了這一“中國(guó)奇跡”,從45度的經(jīng)典視角囊括了“天眼”在群山中的壯偉雄姿,并借“凹版畫”精細(xì)的表現(xiàn)能力還原該工程的精密與嚴(yán)謹(jǐn),同時(shí)結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)天文學(xué)中的星象、天象,對(duì)畫作進(jìn)行了浪漫化的處理,以求達(dá)到科學(xué)與藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合。

再次回憶起歷時(shí)兩年多的創(chuàng)作,周吉榮有太多的感想,他最想說的卻是,“能用手中的筆,繪就體現(xiàn)‘國(guó)家發(fā)展之基,民族進(jìn)步之魂’的作品,是一種榮幸。”

眾所周知,20世紀(jì)八九十年代以來,隨著現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)的興起和多元藝術(shù)格局的形成,聚焦時(shí)代現(xiàn)實(shí)的主題性美術(shù)創(chuàng)作某種程度上受到冷遇。在中國(guó)美協(xié)美術(shù)理論委員會(huì)主任、《美術(shù)》社長(zhǎng)兼主編、博導(dǎo)尚輝看來,文化和旅游部組織實(shí)施的國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作,在實(shí)踐層面推動(dòng)了主題性美術(shù)創(chuàng)作的當(dāng)代發(fā)展,在理論層面興起了對(duì)“主題性美術(shù)創(chuàng)作的當(dāng)代性”探討的新課題,對(duì)當(dāng)代主流美術(shù)創(chuàng)作起到了良好的示范作用。

反映生活本色

中國(guó)有句老話,叫“孤掌難鳴”。藝術(shù)家的才華,只有跟現(xiàn)實(shí)生活相互碰撞,才能產(chǎn)生靈感和火花。

改革開放以來,一些美術(shù)家寄情于花鳥魚蟲,畫筆描繪的始終是自己“小天地”里的風(fēng)景,不管技藝如何精巧,風(fēng)格如何獨(dú)特,但總在與廣大人民群眾的共鳴上存在著距離。究其原因,就是創(chuàng)作離現(xiàn)實(shí)生活太遠(yuǎn)。

國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作由于采用了“創(chuàng)研班”的形式,學(xué)員們被引導(dǎo)著深入生活,到實(shí)地進(jìn)行調(diào)研、采風(fēng),收集第一手資料,在“深扎”的過程中,把凝聚了歷史溫度的選題轉(zhuǎn)化為自己最有感觸、最想落筆的主題,以感懷時(shí)代帶動(dòng)構(gòu)思立意,以來自生活的真情實(shí)感塑造形象。

例如,為創(chuàng)作《抗震壯歌》,作者李卓深入到部隊(duì)基層連隊(duì),以“五同”的方式體驗(yàn)生活,和官兵同住、同吃、同勞動(dòng)、同操練、同娛樂,把真實(shí)的“角色”帶入畫面;為創(chuàng)作《山村的夜晚》,作者張義波多次利用春節(jié)假期前往陜北高原,走訪皮影傳承人;為表現(xiàn)“雄安建設(shè)”和“南水北調(diào)”工程,作者馬佳偉、劉偉佳深入工地,為工人畫像,結(jié)交工人朋友,感受建設(shè)者和奮斗者的風(fēng)貌;為表現(xiàn)孟泰、路遙、屠呦呦、袁隆平、樊錦詩等英模人物,作者們踏訪現(xiàn)場(chǎng),采訪本人,通過一幅幅人物肖像畫,塑造了新時(shí)代英模的精神風(fēng)貌。

蔡超的作品是《高鐵進(jìn)山了》,靈感來自他一次坐高鐵旅行時(shí),看到車窗外山間小道上玩耍著輪胎的孩子追逐著列車,廢舊輪胎、高速列車呈現(xiàn)出速度、時(shí)代的強(qiáng)烈反差,當(dāng)時(shí)他就想創(chuàng)作一幅表現(xiàn)城鄉(xiāng)差距的作品。

可是,后來深入生活的采風(fēng)和寫生改變了他的想法。在山區(qū)小學(xué)、高鐵沿線,蔡超畫了多幅速寫,拍攝了大量照片。蔡超說,寫生一改他過去對(duì)農(nóng)村孩子的印象,無論是服裝還是精神面貌,農(nóng)村孩子與城里孩子差別并不大,這反映出的不是擴(kuò)大的城鄉(xiāng)差距,而是我國(guó)社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)的成就,《高鐵進(jìn)山了》自然而然地被創(chuàng)作出來。“蔡超們”通過參與國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作,得以近距離接觸觀察生活,他們不僅看到了生活的真實(shí),也找到了藝術(shù)的真諦。

培養(yǎng)藝術(shù)新人

國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目,創(chuàng)新性地以舉辦創(chuàng)作研究班的方式來組織實(shí)施創(chuàng)作任務(wù)。文化和旅游部藝術(shù)司分別與部直屬的中國(guó)藝術(shù)研究院、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)國(guó)家畫院,以及中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院、國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院等專業(yè)機(jī)構(gòu)合作,舉辦了5個(gè)為期2年的脫產(chǎn)創(chuàng)作研究班,在全國(guó)范圍內(nèi)共招錄中青年創(chuàng)作人員140多人,將創(chuàng)作選題分配至各班,以學(xué)員為主體組織創(chuàng)作。

這種組織方式的創(chuàng)新,將現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作與人才培養(yǎng)有機(jī)結(jié)合起來,以創(chuàng)作帶動(dòng)教學(xué),以教學(xué)推動(dòng)創(chuàng)作,在推出一批現(xiàn)實(shí)題材優(yōu)秀作品的同時(shí),著力培養(yǎng)了一批主題性美術(shù)創(chuàng)作的中青年骨干人才。

湖南師范大學(xué)青年教師王奮英在創(chuàng)作中遭遇了數(shù)次題材撞車。作為中國(guó)美術(shù)學(xué)院創(chuàng)研班唯一的女學(xué)員,她毫不氣餒,將選題的視角從敦煌轉(zhuǎn)至湘西,在不斷“深扎”的過程中調(diào)整自己的創(chuàng)作方向。

當(dāng)?shù)弥鯅^英最終選擇了“精準(zhǔn)扶貧”這一選題后,為創(chuàng)研班授課的中央文獻(xiàn)研究室研究員劉金田,以對(duì)脫貧攻堅(jiān)政策的深刻理解,從藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律出發(fā),引導(dǎo)她將創(chuàng)作思路轉(zhuǎn)向“精準(zhǔn)識(shí)別”,這使得王奮英立刻找到了創(chuàng)作的突破口——村民評(píng)議大會(huì)。她的中國(guó)畫作品《暖心——十八洞村貧困戶精準(zhǔn)識(shí)別公示會(huì)》一舉獲得專家們的高度認(rèn)可,最終成為中國(guó)藝術(shù)節(jié)的重點(diǎn)作品。

像王奮英一樣,通過參與這次主題創(chuàng)作,取得藝術(shù)突破的藝術(shù)家還有很多。據(jù)統(tǒng)計(jì),參與創(chuàng)作的183位作者中,50歲以下的青年作者占作者總數(shù)的70%,一大批80后、90后青年創(chuàng)作人才得到了鍛煉,成長(zhǎng)迅速,成績(jī)突出。

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