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國(guó)家大劇院2月9日上演“新春華爾茲”音樂(lè)會(huì) 呂嘉執(zhí)棒十一首經(jīng)典
中國(guó)網(wǎng)2月2日訊新春來(lái)臨之際，國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)將于2月9日在國(guó)家大劇院音樂(lè)廳呈現(xiàn)一臺(tái)“新春華爾茲”音樂(lè)會(huì)，國(guó)家大劇院音樂(lè)藝術(shù)總監(jiān)、著名指揮家呂嘉將遴選“圓舞曲之王”施特勞斯父子以及同時(shí)代的輕歌劇大師蘇佩、奧芬巴赫等十一首最富盛名的佳作，引領(lǐng)觀眾走進(jìn)無(wú)與倫比的圓舞曲聽(tīng)感世界。
從音樂(lè)發(fā)展的古典到浪漫時(shí)期，維也納圓舞曲成為主流音樂(lè)創(chuàng)作的靈感和源泉，海頓、莫扎特、貝多芬和舒伯特都作過(guò)圓舞曲；柏遼茲大膽用一首圓舞曲作為著名的《幻想交響曲》一部分；肖邦創(chuàng)作過(guò)多部圓舞曲鋼琴作品；柴科夫斯基將圓舞曲放入歌劇和芭蕾舞劇中。但在圓舞曲的王國(guó)，這些天才作曲家也僅僅是配角，主角則是施特勞斯家族，他們使圓舞曲成為“維也納的驕傲”。
拉威爾最著名的《圓舞曲》便是在歌頌維也納圓舞曲，他曾說(shuō)這是一首大圓舞曲，表達(dá)一種敬意，以紀(jì)念偉大的小約翰·施特勞斯。理查·施特勞斯的《玫瑰騎士》中充滿(mǎn)了圓舞曲的旋律，他也特別敬重小約翰·施特勞斯的獨(dú)創(chuàng)性和天賦，大師表示當(dāng)其他人都傾向于增加復(fù)雜性時(shí)，小約翰·施特勞斯是最后一位靠自發(fā)的靈感在創(chuàng)作。作為最代表維也納圓舞曲精華的約翰·施特勞斯父子，2月9日的本場(chǎng)“新春華爾茲”音樂(lè)會(huì)當(dāng)然將他們的音樂(lè)才華放入節(jié)目單的顯要位置，依次上演《春之聲圓舞曲》《閑聊波爾卡》《魔彈快速波爾卡》《皇帝圓舞曲》《電閃雷鳴快速波爾卡》“查爾達(dá)什舞曲”（選自《騎士帕斯曼》）《藍(lán)色多瑙河》以及《拉德斯基進(jìn)行曲》。
每年以施特勞斯家族圓舞曲為演出核心的維也納新年音樂(lè)會(huì)，已經(jīng)是全球古典音樂(lè)迷的年度盛事，陪伴了幾代中國(guó)樂(lè)迷。到今年，維也納新年音樂(lè)會(huì)歷史已超過(guò)八十年，堪稱(chēng)一大里程碑，其間諸多歷史瞬間令人感動(dòng)，從卡拉揚(yáng)棒下溫情的《春之聲圓舞曲》、小克萊伯絢爛的《電閃雷鳴快速波爾卡》、小澤征爾用中文秀“新年好”后的《藍(lán)色多瑙河》、哈農(nóng)庫(kù)特復(fù)古“無(wú)掌聲版”《拉德斯基進(jìn)行曲》，再到今年年滿(mǎn)80歲、第五度執(zhí)棒維也納新年音樂(lè)會(huì)的里卡爾多·穆蒂，大師面對(duì)因疫情首次空空蕩蕩的座位，卻依然張力十足，精彩演繹了《皇帝圓舞曲》，而以上這些承載樂(lè)迷記憶的經(jīng)典音樂(lè)，都將出現(xiàn)在“新春華爾茲”音樂(lè)會(huì)節(jié)目單中。
本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)作為對(duì)維也納輕歌劇的致敬，還將上演蘇佩的《輕騎兵》序曲、《詩(shī)人與農(nóng)夫》序曲。此外，小約翰·施特勞斯曾坦言他的創(chuàng)作曾受到奧芬巴赫法國(guó)輕歌劇的影響，而奧芬巴赫最引以為傲的作品便是《地獄中的奧菲歐》，其中的“康康舞曲”流行程度即便不是古典樂(lè)迷也會(huì)為之著迷，當(dāng)然這首作品也將在音樂(lè)會(huì)中呈現(xiàn)。
“如果我真有才華的話(huà)，一定歸功于維也納，我的全部力量根植于這片土地，我聆聽(tīng)的悅耳樂(lè)曲回旋于維也納的空中，我的心陶醉了，于是寫(xiě)下了這些曲子”，小約翰·施特勞斯曾深切的說(shuō)。2月9日，相約國(guó)家大劇院音樂(lè)廳，聆聽(tīng)這來(lái)自維也納的高雅與芬芳。
