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賈寶玉是厭學(xué)少年?別把《紅樓夢》讀歪了

全國“紅樓迷”超4500萬人互聯(lián)網(wǎng)時代下如何解讀《紅樓夢》

賈寶玉是厭學(xué)少年?別把《紅樓夢》讀歪了

“紀(jì)念新紅學(xué)100周年、中國紅樓夢學(xué)會成立40周年暨2021年學(xué)術(shù)年會”近日閉幕。紅學(xué)會現(xiàn)在有多少會員?如何品讀《紅樓夢》?網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中對紅樓人物的改編“靠譜”嗎……近日,圍繞著《紅樓夢》的林林總總,中國《紅樓夢》學(xué)會會長張慶善接受了北京青年報記者的采訪。

紅學(xué)現(xiàn)狀

現(xiàn)有會員850人

“紅樓迷”超4500萬人

北青報:紅學(xué)會目前有多少會員?發(fā)展現(xiàn)狀及人才梯隊情況怎樣?

張慶善:中國《紅樓夢》紅學(xué)會有會員850人,遍及全國31個省市自治區(qū)。

回望新紅學(xué)百年發(fā)展歷程,從蔡元培、王國維、胡適、俞平伯、顧頡剛,一直到后來的周汝昌、馮其庸、李希凡這些紅學(xué)大師,他們是紅學(xué)事業(yè)的開創(chuàng)者。現(xiàn)在紅學(xué)界除了一些著名的紅學(xué)家以外,大多數(shù)都是高校教授、中青年學(xué)者。一批四五十歲的紅學(xué)學(xué)者,他們視野更為開闊,勇于開拓《紅樓夢》在國際上的文化交流,包括對《紅樓夢》的譯介、對外國了解《紅樓夢》的研究成果等。因此這個發(fā)展成果是多元化的。

伴隨著紅學(xué)研究成為顯學(xué),《紅樓夢》在社會上的影響力也越來越大。有人做過統(tǒng)計,全國紅樓迷超過4500萬人。怎樣才算紅樓迷呢?有一個評判標(biāo)準(zhǔn):即認(rèn)真地、完整地讀《紅樓夢》一遍以上,甚至是讀兩遍三遍,對《紅樓夢》有著最基本的了解,或者說能對《紅樓夢》中的人物、思想藝術(shù)甚至是作者的不同版本有自己的見解。

雖然4000多萬對于全國14億人口來說是一個小數(shù),但就這本書的讀者來說不算少了,更何況這個“迷”是有一個入門標(biāo)準(zhǔn)的。實際上在全國喜歡《紅樓夢》的人,不下于5000萬至1億之間?!都t樓夢》對中國人來講,就像莎士比亞對英國人、托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》對俄國人一樣,均是民族文化代表的一種象征。

我認(rèn)為《紅樓夢》是一部伴隨我們終生的書,是可以讀一輩子的。從某種意義上來講,讀《紅樓夢》不僅可以增進(jìn)對中國傳統(tǒng)文化知識的了解,還可以提升我們的審美情趣,增加我們的民族自信心和自豪感。對此,我希望能有更多的人關(guān)心研究《紅樓夢》,使得《紅樓夢》在當(dāng)代更為普及。

新奇見解

新媒體時代下

若把好書讀壞了不如不讀

北青報:在當(dāng)下的移動互聯(lián)網(wǎng)時代,一些所謂的紅學(xué)迷在各種社交媒體賬號上發(fā)表自己對《紅樓夢》的見解文章,有的內(nèi)容很粗糙,甚至錯別字滿篇;有的邏輯理不清,不知所以然。對此,您怎么看?這是否是一種偽紅學(xué)迷的表現(xiàn)?

張慶善:新媒體時代給我們帶來了方便、快捷,也帶來了很多內(nèi)容粗糙、令人不悅的東西。這個問題要用一分為二的辯證法觀點來看。我們沒做過詳細(xì)統(tǒng)計,但是社交媒體平臺上,各種各樣的以研究《紅樓夢》為名的賬號多得不得了。

從好的方面來講,擴(kuò)大了《紅樓夢》的影響,推動了《紅樓夢》的傳播;另一方面也帶來一些負(fù)面影響,那就是當(dāng)你沒有掌握正確認(rèn)識研究《紅樓夢》的方法及指導(dǎo)思想的時候,一本好書讀壞了,那還不如不讀。因此,還需要我們學(xué)者、專家以積極的態(tài)度投入到當(dāng)下的新媒體時代中去,用我們的力量影響廣大讀者閱讀《紅樓夢》。這就是當(dāng)下還需要紅學(xué)家、中國紅學(xué)會的理由。

需要指出的是,到任何時候,不可能一個人說的觀點都是正確的。就像大浪淘沙,好的東西總會在歷史發(fā)展的長河當(dāng)中留下來,而不好的、錯誤的、沒有價值的東西,則慢慢被淘汰。我記得前些年,有一位作家講《紅樓夢》,觀點很奇怪,但當(dāng)時影響特別大。今天你再看,他的觀點在社會上的影響越來越小了,所以我們要用平常心對待社交媒體上的一些文章和聲音。

作為學(xué)者,要堅持學(xué)術(shù)自由和學(xué)術(shù)品格,我們不能夠胡說八道而糟蹋歪曲了《紅樓夢》,而是要通過自己的研究,向社會發(fā)出正確的聲音,使廣大讀者通過我們的研究成果對《紅樓夢》有正確的認(rèn)識,這樣《紅樓夢》傳播就會越來越好。

網(wǎng)絡(luò)改編

賈寶玉是厭學(xué)少年?

這是把“紅樓”看歪了

北青報:現(xiàn)在不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)喜歡玩穿越,一些網(wǎng)絡(luò)寫手續(xù)寫《紅樓夢》,脫離了原著特定的時代背景,根據(jù)當(dāng)下職場人士的價值觀及個人喜好重新建構(gòu)主人公人設(shè),如把賈寶玉寫成渣男,林黛玉越來越薛寶釵化,對此您怎么看?

張慶善:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有它特有的敘述方式,更能迎合當(dāng)下年輕人的閱讀習(xí)慣和審美情趣。對此,我們要正視。比如有一些紅樓迷在網(wǎng)上研究《紅樓夢》,其表現(xiàn)出的那種專注精神,甚至為解釋一個詞而幾乎“打”起來了——這種帶有“火藥味”的爭執(zhí)我覺得蠻有意思的,這表明《紅樓夢》在當(dāng)下年輕人中還是很有市場的。包括一些網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視劇,融入了《紅樓夢》的情節(jié)和元素,借鑒《紅樓夢》里的美學(xué)意境,及對人物細(xì)節(jié)栩栩如生的刻畫等。這些,對《紅樓夢》研究有著比較正面的借鑒意義。

但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也有它自身的問題,像穿越,就是把《紅樓夢》里的一些表面東西,貼到當(dāng)下一些年輕人腦子里想當(dāng)然的人和事物上。如果結(jié)合得好,可以豐富他對《紅樓夢》一些細(xì)節(jié)內(nèi)容的理解和再創(chuàng)作;如果結(jié)合得不好,就成了像歪批三國、歪批水滸那樣歪批紅樓。

賈寶玉在《紅樓夢》中是個非??蓯鄣男蜗?,他身上體現(xiàn)出對女性的尊重,對真善美的追求。我對賈寶玉這一人物形象最簡潔的評價就是“率真、情真”,有著赤子之心。曹雪芹寫賈寶玉的時候,沒把他寫得高大上,而是有紈绔子弟的缺點。他寫的是一個真實的賈寶玉,這是一個很鮮活的人物形象。

今天,當(dāng)一些網(wǎng)絡(luò)寫手用賈寶玉身上很表象的東西來附會時,一個整天不想高考、不想去工作,成日和女孩子廝混的小流氓形象就在網(wǎng)文中產(chǎn)生了——這其實是對賈寶玉形象的歪曲。

如果只是把賈寶玉看作一個不喜歡參加高考、對四書五經(jīng)不感興趣、厭學(xué)逃課的少年,將林黛玉看成是一個整天哭哭啼啼、讓人煩得不行的小丫頭而沒有看到她詩人的才華和氣質(zhì),那么這是把《紅樓夢》看歪了,所以要客觀地對待網(wǎng)文穿越。我希望《紅樓夢》穿越到今天,能夠豐富我們的文化素養(yǎng)和審美情趣,而不是把《紅樓夢》的表面東西變成了一些不著調(diào)小青年的標(biāo)簽。

探究

紅樓IP的開發(fā)為何遇冷?

據(jù)統(tǒng)計,從1924年梅蘭芳主演的京劇電影《黛玉葬花》至今,已有一百多部以《紅樓夢》為題材改編創(chuàng)作的影視作品,其中電影有30余部,電視劇多達(dá)70余部。

在近年的“IP”熱中,大批古典文學(xué)作品頻頻被改編成影視作品,如《西游記》就一度獲封“國民IP”,而《紅樓夢》近年卻鮮有人開發(fā)。這背后有哪些原因呢?

中國紅學(xué)會常務(wù)理事、三亞學(xué)院人文與傳播學(xué)院教授劉繼保在以“紅樓IP的開發(fā)與建議”為主題的演講中介紹,近幾年,也有根據(jù)《紅樓夢》改編的同名戀愛冒險游戲,名為《I踢紅樓》的手機(jī)系列短劇,南昌版《大話紅樓》進(jìn)軍動漫市場,還準(zhǔn)備將動漫制作成網(wǎng)絡(luò)游戲,《紅樓夢》靜像電影視頻版正式公映……這些都說明《紅樓夢》的傳播越來越產(chǎn)業(yè)化。但客觀而言,在當(dāng)下掀起的新一輪影視界IP改編風(fēng)潮中,《紅樓夢》的開發(fā)還是稍顯冷清。

可嘗試后現(xiàn)代解構(gòu)和戲說式改編

對此,劉繼保認(rèn)為,這主要是因為《紅樓夢》內(nèi)容博大精深,故事情節(jié)戲劇沖突不強(qiáng),增加了IP開發(fā)的難度,減少了IP開發(fā)的吸引力;同時,作品在藝術(shù)性和商業(yè)性上難以平衡,也阻礙了其IP開發(fā)的腳步。

此外,觀眾審美的變化也是主要原因。劉繼保指出,這些年來,我們經(jīng)歷了快餐文化、讀圖時代等一系列時代變化,《紅樓夢》的傳播方式和審美批評理念與當(dāng)下新興的大眾需要有隔閡。盡管學(xué)院派紅學(xué)依然沉浸在文字文本里,但精英紅學(xué)與大眾紅學(xué)的區(qū)別在于,精英紅學(xué)體驗的是經(jīng)典的厚重與高貴,而大眾紅學(xué)需要的是娛樂與快感。

具體到《紅樓夢》改編上,劉繼保建議應(yīng)以影視作品、動漫游戲改編為基礎(chǔ),向上游文學(xué)產(chǎn)品、漫畫作品以及下游主題娛樂業(yè)、周邊衍生消費(fèi)品產(chǎn)業(yè)延伸,同時在開發(fā)的過程中,應(yīng)避免產(chǎn)品的粗制濫造對IP的消耗,打造真正的文化大IP。

劉繼保主張要允許后現(xiàn)代解構(gòu)和戲說式改編。在他看來,《大話西游》系列就被公認(rèn)為“后現(xiàn)代”無厘頭風(fēng)格的經(jīng)典影片,《西游新傳》(2010年)的改編同樣也遵循著這樣的思路。

對原著亦步亦趨注定是會失敗的

天津市紅樓夢研究會理事薛穎認(rèn)為,現(xiàn)在是2021年,距離最近一次電視劇《紅樓夢》——李少紅導(dǎo)演的電視劇《紅樓夢》首播已經(jīng)過去了10年,根據(jù)大陸《紅樓夢》影視劇拍攝的規(guī)律,成績比較好的或者是有代表性的如1962年越劇電影《紅樓夢》—1987年電視劇《紅樓夢》-2010年電視劇《紅樓夢》,大約十年到二十年之間,《紅樓夢》的影視作品就要重拍一次。她認(rèn)為,現(xiàn)在重拍《紅樓夢》的機(jī)遇到了?!皯?yīng)該拋開對《紅樓夢》原著亦步亦趨的所謂忠實,更應(yīng)抓住原著的精神實質(zhì)構(gòu)思故事,可以將原著的情節(jié)打亂、位移、刪除、添加?!毖Ψf稱,對原著亦步亦趨,甚至臺詞照搬原文,注定是會失敗的。

可進(jìn)行部分探佚情節(jié)改編

臺灣成功大學(xué)中文博士張玉明將臺灣華視96版《紅樓夢》電視劇與1977年香港佳視版、1987央視版、2010北視版做了比較。在他看來,2010版《紅樓夢》的劇本版本選擇及情節(jié)改編的基礎(chǔ),雖然立基于大眾通俗文化,但是在服裝造型、額妝、昆曲配樂等畫面上,導(dǎo)演追求極致的美學(xué)風(fēng)格,與大眾審美頗有距離,這些也是2010年版?zhèn)涫芘u的主因。

張玉明還表示,對于電視劇《紅樓夢》后四十回的情節(jié),87版和96版均采取另行改編的方式,87版更偏重《紅樓夢》前八十回的脈絡(luò)與細(xì)節(jié),試圖考證還原曹雪芹之真意;96版則更偏重于參考脂評、舊時真本與張愛玲《紅樓夢魘》,對于情節(jié)改編,是更為大膽創(chuàng)作的?!氨热?,1987年版和2010版都沒有拍到王熙鳳被休的情節(jié),其實按照曹雪芹‘一從二令三人木’的判詞,王熙鳳這個結(jié)局早已注定,更具悲劇力量。以劇本情節(jié)改編的觀點來講,我認(rèn)為建立在一百二十回通行本的基礎(chǔ)上,并進(jìn)行部分探佚情節(jié)改編,是最佳的編寫策略?!?/p>

延伸

“平兒”轉(zhuǎn)型當(dāng)畫家

繪就“金陵十二釵”

87版電視劇《紅樓夢》中“平兒”的飾演者沈琳根據(jù)這版賈寶玉、林黛玉、薛寶釵、賈探春、賈惜春、王熙鳳等飾演者的經(jīng)典鏡頭而創(chuàng)作的油畫在這次學(xué)術(shù)年會上展出,引起了紅學(xué)研究者的圍觀與抓拍。

沈琳接受北青報記者采訪時說,“最早與紅樓夢結(jié)緣,是我在30多年前拍電視劇《紅樓夢》。這部劇拍完之后,我的孩子也長大了。我也將我畫油畫的愛好給撿起來。”沈琳稱,作為一個紅樓人,她想通畫87版的劇中人來為中國文化做點貢獻(xiàn)。

由演員身份轉(zhuǎn)型當(dāng)畫家,沈琳先拿自己做“實驗”,畫自己在87版《紅樓夢》里飾演的平兒一角,經(jīng)反復(fù)修改覺得自己畫的能拿出手后,沈琳開始畫其他劇中人?!斑@邊墻上展出的賈寶玉、林黛玉、寶黛共讀西廂,還有王熙鳳,都是我的第一批畫作?!?/p>

沈琳稱,她手頭上保存的87版紅樓夢劇照像素不是很清晰,這讓她畫起來感到很困惑,她只好盡可能地去還原。她也將自己對紅樓夢人物的理解及想法融入到畫作中,比如,她創(chuàng)作的賈探春這幅畫背景是大海,還有船,這其實很有寓意的。她用古典畫法的表現(xiàn)手法,來體現(xiàn)賈探春這位大觀園女改革家面對賈府大廈將傾內(nèi)心深處的無奈;賈惜春最后的結(jié)局是遁入空門,對此沈琳在創(chuàng)作這幅賈惜春油畫時,背景用了比較沉穩(wěn)的顏色。

除了畫紅樓夢十二金釵正冊,沈琳還畫了平兒、襲人等金釵副冊。當(dāng)天會場展出的襲人這幅畫是她最近畫的,她想表現(xiàn)襲人的溫暖與沉穩(wěn)的性格。到目前為止,沈琳一共畫了十八九幅紅樓劇中人。

本組文并攝/本報記者張恩杰

本版統(tǒng)籌/劉江華

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