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國外電影人呼吁 對藝術(shù)電影多些文化投資
法國入圍動畫片《白牙》。
“中國動畫片市場最大的問題是制片人沒有給藝術(shù)家足夠的時間精雕細琢，整天催著變現(xiàn)，再好的故事也沒用?！鼻疤煸诮鹁綦娪罢搲?，曾獲第77屆奧斯卡最佳特效獎的安東尼·拉默里納拉的一番話發(fā)人深省。在上海國際電影節(jié)舉辦期間，這些外國影人通過組委會舉辦的交流活動，積極為中國電影建言獻策。今年有5部優(yōu)秀動畫片：《霍夫曼奇遇記》《神奇馬戲團》《朝花夕誓——于離別之朝束起約定之花》《女他》《白牙》參與角逐“金爵獎”。
有品位的小電影更能留名
中國電影“大片”近年雖越來越多，但其口碑、影響力不盡如人意。曾為《蜘蛛俠》等好萊塢大片做特效的安東尼也為中國電影《三生三世十里桃花》制作過特效。他清醒地意識到問題在哪里，“現(xiàn)在的中國電影太強調(diào)大景觀、大制作，這沒有問題，但問題是那些有趣的小成本藝術(shù)電影在逐漸消失，而這些藝術(shù)電影才是其他國家對中國電影的興趣。大制作電影固然賺錢，但有品位的小電影更能留名，比如戛納電影節(jié)就不會放映《三生三世十里桃花》。”
他呼吁中國電影制片人對藝術(shù)電影多些文化投資，不要那么急于求成。在向海外市場輸出上，他認為動畫電影比真人電影成功率更高?！爸袊恼嫒穗娪霸诿绹晒Φ牟欢啵幢闶恰杜P虎藏龍》也沒有在票房上取勝。美國票房收入最高的是動畫片。制片人要調(diào)整心態(tài)，如果真想賺錢，不如投給有質(zhì)量的動畫電影?！?/p>
來上海國際電影節(jié)推介自己作品的烏克蘭動畫制片人伊戈爾·斯托查克對中國“買家”印象良好，因為他們重視產(chǎn)品的IP持續(xù)能力，這也是烏克蘭動畫發(fā)行中的用心之處。“現(xiàn)在商業(yè)動畫競爭很激烈，僅制作出好動畫還不夠，我們要先跟觀眾打好招呼，用玩具、書籍、移動手游等打開市場?！币粮隊枏娬{(diào)，烏克蘭主流動畫發(fā)行70多個國家的秘訣是：作品必須高質(zhì)量。為了向海外成功輸出，烏克蘭動畫電影非常注重劇本的開發(fā)寫作，他們會先在烏克蘭寫作基地完成劇本大綱，再去好萊塢創(chuàng)作完成，保證口味的國際化。
在跨文化合作中找到突破
不過，在向海外輸出上，好萊塢經(jīng)驗未必都能照搬。日本動畫導(dǎo)演片淵須直介紹，上世紀80年代，宮崎駿等日本動畫人曾為制作全球范圍內(nèi)傳播的動漫去迪士尼取經(jīng)。他們通過學(xué)習(xí)發(fā)現(xiàn)，美國動漫是以制片人為主導(dǎo)，日本則是以導(dǎo)演為中心，最終，宮崎駿等人因為不能接受這種模式而退出，成立了自己的吉卜力工作室?！爸匾曋破说哪Ｊ娇梢垣@得巨大市場，但我們更關(guān)注創(chuàng)作中導(dǎo)演的重要性。兩種模式?jīng)]有孰對孰錯，吉卜力也慢慢將好作品帶給世界?！彼瑫r認為，地域性作品未必得不到全球認可，觀眾更會對不同國家的陌生文化感興趣。
當然，堅持自我的前提是對作品有底氣。入圍本屆電影節(jié)動畫片單元的動畫導(dǎo)演周圣崴說，上海美術(shù)電影制片廠的《大鬧天宮》就是以導(dǎo)演為中心，但它成功傳播海外，讓各國觀眾深受感染，“這說明只要創(chuàng)作出好作品，就具備傳播性和跨文化性?！?/p>
對于中國動畫如何在跨文化電影合作中找到突破口，上海國際電影節(jié)動畫片單元評委會主席雅克-雷米·杰瑞德建議，不妨創(chuàng)造一種新的職業(yè)，以融合不同文化、創(chuàng)作出為更多國家接受的動畫電影。
