▲金士杰接受本報(bào)記者專訪。
▲金士杰(右)出演話劇《最后14堂星期二的課》。
在某一個(gè)時(shí)刻,你是否曾經(jīng)想象或畏懼過死亡?由金士杰、卜學(xué)亮主演的臺(tái)灣果陀劇場(chǎng)經(jīng)典話劇《最后14堂星期二的課》將于5月首次登上深圳保利劇院的舞臺(tái)。在150分鐘時(shí)間里,這部?jī)H有兩名演員的舞臺(tái)劇,展開了一場(chǎng)關(guān)于人生的深刻對(duì)話,將讓坐在劇場(chǎng)的觀眾們感動(dòng)、沉思、流淚、微笑、鼓掌。日前,主演金士杰接受了深圳商報(bào)記者的專訪。
年輕時(shí)就讀過原著
《最后14堂星期二的課》根據(jù)美國知名作家Mitch Albom的暢銷書《相約星期二》改編,講述了一位體育專欄作家米奇畢業(yè)16年后,在自己的許多理想中迷失了自我,他偶然從電視上看見大學(xué)時(shí)期的教授莫利,當(dāng)時(shí)莫利罹患“漸凍癥”,無藥可醫(yī);莫利決定利用剩下的幾個(gè)月時(shí)間,把自己的生命經(jīng)驗(yàn)與感動(dòng)教授給這位世故冷漠、追求物質(zhì)的學(xué)生,利用14個(gè)星期二的時(shí)間,展開一連串關(guān)于生命的對(duì)話。
金士杰在劇中飾演患有“漸凍癥”的社會(huì)學(xué)教授莫利,從開場(chǎng)瀟灑地翩翩起舞,到機(jī)敏地向?qū)W生提問,再到生病后扶著助步器才能走路,再到坐在輪椅上顫抖地試圖吃東西而吃不到,最后到躺在病床上作最后的喘息,金士杰表演得都非常逼真。
對(duì)于原著小說《相約星期二》,金士杰年輕的時(shí)候就讀過,“當(dāng)時(shí)就覺得這本書不得了。”該小說在全球被翻譯成31種語言,銷售逾1400萬冊(cè)。知名學(xué)者余秋雨先生曾經(jīng)為該書在內(nèi)地發(fā)行寫了長(zhǎng)篇序言,對(duì)該書作了高度的評(píng)價(jià)。該劇深刻探討了人生的意義,也讓戲劇不僅具有休閑娛樂的功能,而且體現(xiàn)它的教育理念。生命中最要緊的事,是學(xué)著付出愛,以及接受愛。
被劇本征服決定出演
金士杰雖然讀過原著小說《相約星期二》,但這本書被改編成話劇、找到他參與演出時(shí),他卻猶豫了。“這本書直面死亡,說的都是很嚴(yán)肅的話。閱讀沒問題,但劇場(chǎng)不是教室,應(yīng)該帶著我們?nèi)?lsquo;旅行’,我不喜歡在劇場(chǎng)說教。”然而最終,他還是被劇本打動(dòng)了。“改編劇本太棒了,看了兩頁我就被征服了。明明是很嚴(yán)肅的話題,它卻用一種另類的幽默來呈現(xiàn),那些硬邦邦的話,編劇妙筆生花,觀眾不自覺地就被帶入了。”
為了將劇中罹患“漸凍癥”的教授演好,金士杰接觸過“漸凍癥”患者,還邀請(qǐng)他們來看劇。“除了觀察他們,我也十分了解他們的內(nèi)心感受。”金士杰告訴記者,“我自己也有腰椎間盤突出,常常會(huì)感覺寸步難行,所以會(huì)有點(diǎn)點(diǎn)感同身受。這個(gè)世界不知道怎么對(duì)待他們,他們也習(xí)慣了沒有聲音,于是他們能夠走出來,是他們這輩子最瘋狂的事兒。劇中老教授沒有自我放棄,反過來給學(xué)生說怎么跟生命相處,太厲害了。”
而事實(shí)證明,金士杰對(duì)莫利的理解已經(jīng)出神入化,仿佛莫利附體,他所有的激情都表現(xiàn)得收放自如、從容不迫。他內(nèi)斂的激情使得觀眾淚流滿面,在莫利最后向人生告別時(shí),劇場(chǎng)里鴉雀無聲,只剩抽泣聲。
內(nèi)地戲劇熱來日可期
從事演藝事業(yè)30多年,金士杰對(duì)舞臺(tái)劇、影視劇通吃,許多網(wǎng)友說他是“大神級(jí)”演員,他笑說自己也演了不少爛片。“對(duì)我來說,表演的門是很寬的。”金士杰告訴記者,“當(dāng)我需要生活的時(shí)候,家里嗷嗷待哺的時(shí)候,我對(duì)影視劇的選擇標(biāo)準(zhǔn)就不會(huì)那么高,對(duì)這個(gè)我并不臉紅。”而說起自己與劇場(chǎng)的緣分,金士杰認(rèn)為劇場(chǎng)是一個(gè)能呼吸的地方,他能從現(xiàn)場(chǎng)觀眾身上聞到某種味道,這種味道對(duì)他來說,是一種滋養(yǎng)和賦能。
除了演員,金士杰還是一位劇作家和導(dǎo)演,目前他正在著手導(dǎo)演自己的作品。但他認(rèn)為,相較于日新月異的科技發(fā)展,戲劇是屬于上個(gè)世紀(jì)的東西,是“沒落的貴族”。金士杰說:“內(nèi)地近幾年出現(xiàn)的戲劇熱,我過去總認(rèn)為是虛的,但現(xiàn)在我不這么想了。我來內(nèi)地演了那么多次,發(fā)現(xiàn)真的有一批人在認(rèn)認(rèn)真真、老老實(shí)實(shí)地做戲,來日可期。”他還表示,舞臺(tái)藝術(shù)是“奢侈品”,需要城市人文氣質(zhì)的滋養(yǎng)。